Entendemos el mundo a través de pequeños detalles, fragmentos y gestos que dan sentido a un todo. Nuestra existencia sólo puede entenderse a través de nuestra percepción o interpretación de lo cotidiano. El detalle de aquellos elementos que sin un contexto son incomprensibles, pero que al mismo tiempo son el alma de nuestra propia realidad. La naturaleza, un gesto, la rama de un árbol, objetos simples y comunes… todos esos detalles conforman nuestra existencia y son parte de nuestra cotidianeidad.
Para Estampa 2022, nos hemos querido centrar en artistas que con su mirada resignifican lo cotidiano. El artista/observador que por medio de diferentes operaciones visuales, proponen una mirada nueva, fresca y diferente de lo cotidiano. Queremos invitar al público a volver a mirar aquello que de alguna manera la rutina ha invisibilizado.
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JAVIER DE JUAN
Jaen, 1958Poseedor de una voz muy personal y reconocible, y de un espléndido dominio del dibujo y del color, Javier de Juan se convirtió en la década de los ochenta en uno de los autores más presentes y activos en el ámbito del dibujo y la pintura. Iniciará su andadura artística como pintor e ilustrador, muy imbricado por entonces en los presupuestos de la llamada Nueva Figuración española, formada por una serie de artistas muy diversos, pero a la vez con algunos rasgos comunes; fundamentalmente una elevada temperatura figurativa, colorista y narrativa.
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LOLA GUERRERA
Córdoba, 1982Fotógrafa de formación, Lola Guerrera comenzó su carrera construyendo imágenes que sólo existían para ser fotografiadas, piezas con un componente efímero muy fuerte que buscan la conexión con la incertidumbre. Asi surgen grandes piezas hechas con retazos minúsculos de materia, conectando lo mínimo con lo máximo y destacando la inmensidad del cosmos frente a nuestra propia fragilidad.
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RODRIGO ZAMORA
Santiago de Chile, 1970Compuesta por pinturas, dibujos y esculturas como cuerpo de trabajo, mi práctica artística está muy comprometida con acciones como caminar, observar y coleccionar.
Me dedico a presentar imágenes como narraciones de mi propia experiencia relacionada con espacios públicos o lugares de tránsito, ya sea desde la contemplación, o en función de proponer una imaginería como metáfora poética de la forma en que uno puede percibir y apropiarse del paisaje en general, así como parcialmente.
